钢琴独奏曲《柳色新》(The Willows Are New) 周文中於1957年改编 二胡独奏曲 沈正陆移植,钢琴伴奏,1964年於第4届上海之春发表;閔惠芬改编,扬琴伴奏,1977年发表 孙继南. 《中外名曲欣赏》. 山东教育. 1985. ISBN 9787532800728. 廖玉麟. 《二胡名曲演奏艺术》。
谱》。他將五线谱中一些记谱法如节奏、指法、强弱等记号加入工尺谱,並以此方式整理出《瀛州古调新谱》、《佛曲谱》及《安次县哨子曲谱》等记录古乐及民间音乐的乐谱。 在他所作的曲上,可以看到融合中西而创新的影子,並且和当时的时代背景和其心境思想相契合。如二胡曲《光明行》,藉此曲。
pu 》 。 ta 將 wu xian pu zhong yi xie ji pu fa ru jie zou 、 zhi fa 、 qiang ruo deng ji hao jia ru gong chi pu , 並 yi ci fang shi zheng li chu 《 ying zhou gu tiao xin pu 》 、 《 fo qu pu 》 ji 《 an ci xian shao zi qu pu 》 deng ji lu gu le ji min jian yin le de le pu 。 zai ta suo zuo de qu shang , ke yi kan dao rong he zhong xi er chuang xin de ying zi , 並 qie he dang shi de shi dai bei jing he qi xin jing si xiang xiang qi he 。 ru er hu qu 《 guang ming xing 》 , ji ci qu 。
中国风。又指观眾不习惯华语古装电影的情爱情场景使用中乐,而非西洋音调,这种西里融中的折衷方法较能使他们接受。 余少华指编曲者以竖琴(一指古箏)和电子合成器的回音营造虚幻的气氛,二胡的独奏过门亦渲染出诡秘浪漫的情调。 由於香港艺人黎明其后走红的关係,歌名变成了娱乐圈一个很流行的哏。 戴乐民说黄霑只写了单线旋律,然后找他编配和弦。。
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小就通过盲人演唱接触了福山大鼓、蓬莱大鼓、荣成大鼓、海阳大鼓,熟悉掺合着皮黄、奉调、犁铧调、西河调、高拨子等的民间曲艺小调、民歌小调,通过自学掌握了二胡、三弦、笛子的演奏技巧。1942年任教于解放区海阳所小学。 1946年参加胶东文工团,先后在美术队、音乐队工作。由于刻苦学习音乐业务知识,工作积极。。
〈听松〉改编自华彦钧创作的二胡曲; 〈沉思的旋律〉运用印度音乐元素; 〈太阳〉改编自钢琴曲; 与尼泊尔比丘尼演唱家琼英·卓玛在2011年合作「梵唄与古琴音乐会」。 〈微笑〉、〈大悲咒〉改编自琼英·卓玛的咏唱。 其它创作: 古箏曲〈伊犁河畔〉 二胡曲〈水乡行〉 《是曲不知所从起——成公亮打谱集》,香港:恕之斋,2005,ISBN。
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曲,也就是后来中华人民共和国国歌《义勇军进行曲》的作曲者。聂耳也被称为中华人民共和国新音乐运动的先驱。 聂耳是云南玉溪人,出生于昆明一个贫苦的中医家庭。从小喜爱音乐,1918年就读于昆明师范附属小学。利用课余时间,聂耳自学了笛子、二胡。
《空山鸟语》是一首由刘天华作曲的二胡独奏曲。创作于1918年,但直至1928年才定稿出版。刘天华胞兄刘半农曾以“空山不见人,但闻鸟语声”的题词来形容此曲(题词借用唐代诗人王维《鹿柴》中的名句“空山不见人,但闻人语响”)。 乐曲以其独特的演奏技法著称。刘天华先生创造性的以三弦拉戏式的摸进手法,并采用大。
谱号(法语:clef,字面意义是“钥匙”)是五线谱中的一个符号,用来表示乐谱中不同位置的音高。谱号通常是一个音名字母的变体,放在五线谱中的某个位置上,表示该位置上的音高。谱号的作用范围到下一个谱号出现或者行尾。使用某种谱号的谱表即为其谱号名称的谱表,例如使用高音谱号的谱表叫做高音谱表。。
谱》,刻划古代宫女哀怨悲愁的情绪。 《三潭印月》 借此曲变化为轻快优美的曲调。 刘天华於1929年根据高胡版本的唱片录音记谱而成,改为二胡以1把位演奏。蒋风之对二胡版本作了很大删节,避免冗长。此曲速度缓慢,弓法细腻多变,旋律中经常出现短促的休止和顿音,乐声时断时续,加之二胡。
曲还存在二胡、钢琴等多个版本。 现存最早的琴曲乐谱见於《神奇秘谱》(1425年),据其记载此曲原为是东晋王子猷向桓伊討得的一首笛曲(一说为箫曲),后来改编为古琴曲,但实际笛曲曲谱已不復存在。《谢琳太古遗音》沿袭此説法,而1609年杨抡的《伯牙心法》中则载“按是曲。
乐队编制:笛、口琴;小三弦、大三弦、二胡、大胡;竹板、木鱼、钹、铃、鼓、锣。 《黄河船夫曲》(混声合唱,全乐队伴奏) 《黄河颂》(男声独唱,二胡、大胡、鼓伴奏) 《黄河之水天上来》(朗诵,大三弦伴奏) 《黄水谣》(齐唱,笛、二胡、大胡、铃、鼓伴奏) 《河边对口曲》(男声对唱、合唱,小三弦、二胡、铃、竹板、木鱼、鼓、堂锣伴奏)。
6岁开始跟隨父亲学习演奏琵琶、二胡、三弦等乐器,琵琶先后师从沈浩初、吴梦飞、樊少云、汪昱庭。1956年后,进入中央音乐学院任教。 开始了长达数十年的专业琵琶音乐教育生涯,林石城从教四十年,培养出许多当今琵琶界的演奏家,章红艷、曲文军等,除教学外,也致力於浦东派琵琶艺术的传承,整理编撰《养正轩琵琶谱》和《鞠士林琵琶谱》。为近代少数能演奏《海青拿天鹅》的演奏家。。
《长城随想》是中国民乐作曲家刘文金所作的二胡协奏曲。刘文金与二胡演奏家闵惠芬于1970年代末期访问美国,参观联合国大厦时见墙上所挂巨幅万里长城壁毯,有感而发,于1981年春季完成此曲。1982年乐队总谱正式定稿,并由闵慧芬与上海民族乐团首演。全曲分〈关山行〉、〈烽火操〉、〈忠魂祭〉、〈遥望篇〉四个乐章。。
15世纪末至18世纪,越南的乐理(台音律、音阶、调式、工尺谱等)、乐器(如月琴、琵琶、二胡、筝等)以及戏曲音乐、说唱音乐(大鼓词等)与中国类似,月琴和筝演奏的古雅曲《征妇》、《南哀》、《南春》(《流水》)、《连环》、《金钱》、《元宵》、《龙虎》等曲的曲谱留存至今。19世纪,由于西方文化的影响,越南开始出现。
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专辑的名称,显示了专辑本身的特点和音乐人的风格。 和平之月系列是以东方乐器如琵琶,古筝,二胡,扬琴等中国乐器和日本筝、尺八(中国唐朝时传入日本)等日本乐器为主奏,或加上钢琴、长笛等西洋乐器,辅以电子合成乐的编曲,有的则以人声吟唱或以东洋的太鼓及南洋的打击乐器,或者是宏大的交响乐团来表现旋律,创造出清新自然的New。
《月夜》,二胡独奏曲,刘天华於1918年暑假在江阴开始创作此曲,于1924年定稿。 本曲分3段,采用展衍技法,一唱三叹。「此曲及《除夜小唱》是就二胡的音区及其音质上的优点而拟的谱,虽然用别种乐器也可以演奏,但总不如二胡上能将其意想表现得美满,所以定为二胡独奏谱。」 国乐改进社《音乐杂志》第1卷第2号,1929.4。
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家,汪派琵琶第二代传人,擅长演奏〈霸王卸甲〉。和其老师汪昱庭同样被誉为「琵琶大王」。 祖籍苏州,1906年出生於上海。少年时期起便很喜欢传统音乐,对二胡、琴、箏、笛子、簫都有涉猎,其中最爱琵琶。十五岁起先后师从詹启宏、崇明派施颂伯、平湖派吴梦非等人,后在大同乐会期间拜於汪派汪昱庭门下。汪昱庭临终前將。
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善壳仔弦、喇叭弦、六角弦、二胡、大广弦、中胡、高胡、低胡、板胡、京胡、京二胡、月琴、三弦、黑管、萨克斯风等多种乐器。 1960年代,他在正声(广播电台)天马歌剧团任职期间,创作《巫山风云》、《二度梅》、《王文英》、《子母钱》(又名《多情鸳鸯难分离》)、《马队吹》、《依依曲。
十面埋伏和霸王卸甲(琵琶独奏曲)是两首著名的琵琶古曲。曲谱初见於清代华秋萍1818年所辑《琵琶谱》 林谷芳. 传统音乐概论. 汉光文化事业股份有限公司. 1998: 21. ISBN 9789576293054. 在中国,器乐独奏的传统主角是琴与琵琶,近代则在二胡、笛、箏上有许多发挥。 冯洁轩. 金石回响:。
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二胡(京二胡)、京剧三弦、京剧嗩吶等。 有「8亿人民8个戏」称号的第1批8个样板戏,他参加了现代京剧《海港》和现代京剧《智取威虎山》的创作和剧组乐队的月琴弹奏工作。 他记录整理新编古装京剧《锁麟囊》(翁偶虹编剧,王吟秋演出本)、《霸王別姬》(齐如山编剧,魏莲芳演出本,与沈雁西合作记谱。